Sorg och nytt liv ryms sida vid sida på Moonica Macs Blau Hajmel, ett album präglat av förändringar i både familjen och omgivningen. Det presenteras som uppföljaren till PART TWO (2022) och förenar förlusten av hennes bror med att bli mamma och lämna Stockholmsstadsdelen Södermalm för en liten by i Dalarna. I stället för att samla erfarenheterna kring ett enda ämne beskriver Mac deras spretighet som skivans röda tråd.
Det förhållningssättet ger albumet en bredare ram än en renodlad sorgeskiva eller en berättelse om en nystart. Enligt Mac följer låtarna det som livet förde med sig: graviditet, eftertanke, förlust och behovet av att sätta personliga gränser. Sambandet ligger mindre i ett förutbestämt koncept än i människan som genomlever allt detta.
Ett familjeuttryck blir albumets mittpunkt
Titeln kommer från en familjehistoria om Macs bror. Enligt sångerskan gjorde han en gång en skämtsam engelsk översättning av ”det är blå himmel”, det uttryck som blev Blau Hajmel. Orden levde sedan vidare i familjens gemensamma språk. När de nu blir albumtitel förvandlas ett kärleksfullt minne till en ram för sånger om förlust, kontinuitet och vardagsliv.
Mac kopplar titeln till tanken att alla lever under samma himmel. Betydelsen är därmed både nära och vidsträckt: ett uttryck förknippat med en enda person blir ett sätt att hålla samman många erfarenheter. Familjeskämtet behåller sin värme, samtidigt som det får en annan tyngd efter broderns död.
Den förlusten står i centrum för ”Låns”. I presentationsmaterialet kopplar Mac låten till en anteckning som hittades i broderns telefon, om att livet är till låns och att människor bara är på genomresa. Hon beskriver skrivandet som en känslomässig bearbetning som rymmer mer än hennes eget perspektiv som syster. Förlusten berör också hans fru och barn, liksom deras föräldrar. Genom de relationerna handlar sången inte enbart om en människas frånvaro, utan om de olika former som frånvaron tar inom en familj.
Moderskapet tillför ytterligare ett perspektiv på hur livet fortsätter. Mac beskriver graviditeten och tankarna som följde med den som något som naturligt tog plats i låtskrivandet, snarare än som ett tema hon medvetet bestämde sig för att utforska. Födelse och förlust får därmed finnas i samma kreativa rum, utan att det ena blir ett enkelt svar på det andra.
Flytten till Dalarna förändrade också vidden och karaktären i hennes vardagliga iakttagelser. Mac ställer den relativa sociala likheten i Stockholms umgängeskretsar mot bylivet, där samtalen för henne samman med människor i olika åldrar och med skilda angelägenheter. Praktiska frågor, lokala rutiner, ängar och skog blir delar av hennes närmaste omgivning. Landsbygden finns med i ”Varg” och ”Räkna lastbilar” och förankrar albumets stora känslomässiga ämnen i konkreta landskap.
Vid sidan av dessa teman har ”25k” ett mer konfrontativt tonläge. Mac beskriver den som en uppgörelse med en tidigare relation, med självrespekt och gränssättning i centrum. I albumets bredare skildring av förändring ger den plats åt bestämdhet såväl som sårbarhet: känslomässig öppenhet behöver inte innebära att acceptera hur någon annan behandlar en.
I arbetet med arrangemang och produktion har Mac fortsatt samarbetet med Linus och Hannes Hasselberg. Presentationsmaterialet beskriver en mer avskalad och nära ljudbild än tidigare, samtidigt som kontinuiteten i deras etablerade samarbete finns kvar. Mac nämner också Mavis Staples som en ljudmässig referens. I hennes beskrivning av inspelningarna framträder både en tydlig ursprunglig vision och det utrymme som medarbetarna fick att bidra med egna idéer.
Den konstnärliga hållningen handlar därmed om samexistens snarare än prydliga lösningar. Familjeminnen, ilska, landskap och ett barns ankomst hör alla hemma under titelns gemensamma himmel. Genom den strukturen placerar Blau Hajmel stora livsförändringar intill de vardagliga detaljer som ger dem form, och låter ömhet och smärta rymmas i samma berättelse om att gå vidare.
